Прост подход към смесването на рок песни: Част 3 - Панорама

Качено от mic на Fri, 03/23/2018 - 13:13

Превод от: A simple approach to mixing a rock song: Part 3 – Pan

Време е да обърнем внимание на панорамата. На скалата от -100 до 100, където "-100" означава "само левия канал" и "100" е "само десния канал", ето какво се получи с една от моите песни:

Каса -20
Барабанче 35
Том -45
Фус -30
Краш 40
Бас 0 (в центъра)
Проста и чиста риф китара -15
Ритъм китара 35
Ритъм / риф китара с фейзър -45
Основни вокали на куплетите -10
Втори вокали на куплетите 10
Къси вокали на припева 20
Втори къси вокали на припева 20
Соло 20

Няколко бележки за тази песен: Повечето от инструментите свирят през цялата песен, така че всичко по-горе идва по едно и също време. Трудно е да се отличи една панорама в интервала (-25, 25) и следователно касата, баса, и вокалите носят центъра на песента. Въпреки че баса и вокалите са в центъра, те не си пречат, защото са в различни части от честотния диапазон. Простата чиста китара повтаря баса и затова е от другата страна, но почти незабележимо. Тази китара всъщност не е един отделен инструмент. Тя просто оцветява баса.

Вокалите на куплета можеше и да са заедно, но когато ги разделихме излязоха по-пълни. Припева не е точно припев. Не съм сигурен какво да го нареча. То е една припявка от две секунди, която се повтаря често и фактът, че не е точно в центъра, помага на песента да подскача между центъра и десния канал.

Голямото "подскачане" на песента отляво надясно и обратно идва от касата и барабанчето – това ни харесва напоследък. Работи добре за спокойни песни като тази, а понякога и за други песни.

Тома случайно излезе наляво при опита ни да подражим на позициите на истинските барабани. Вместо да помогне с позицията на истинските барабани, тома подчерта пълнежите на нашия барабанист, които обикновено започваха на касата, минаваха през барабанчето и завършваха на тома. Така или иначе, томовете не бяха използвани често. Искахме да отделим двата тома един от друг, но те бяха записани на една писта.

Фуса излезе точно над касата, което е хубаво, даже и ако не е реалистично. Честотните диапазони на фуса и касата се допълват и е хубаво да са на едно място. След като намерихме място на фуса насилихме краша към другия край. Идеята беше, че краша е един от инструментите, който казва: "Обърни внимание" – може и да каже това по-изразено като прехвърли високите честоти от единия край на песента в другия.

Обърни внимание на двете китари – чистия ритъм и китарата с фейзър. И двете са средно-честотни и се използват през цялата песен. Сложени са една срещу друга за да се отличават лесно.

Ако обобщим всичко по-горе:

  1. Една от причините да се използва панорамата е да се отделят инструменти, които иначе се сблъскват, понеже са в едни и същи честотни диапазони, като например китарите по-горе. Също така, може да се съберат инструменти, които се допълват, като например касата и фуса;
  2. Друга причина за панорамата е да се направи така, че песента да подскача от дясно наляво и обратно и да е по-жива. Това е така с вокалите на куплета и вокалите на припева и с фуса и краша;
  3. Една друга причина за панорамата е да се разпредели песента така, че да изглежда по пълна. Това бе направено с вокалите на куплета и по принцип с цялата песен;
  4. Една друга причина е да се симулира това, което се получава в една реална ситуация. Виж тома.

Всички тези причини са важни, но за (4) трябва да напишем малко повече. Има два начина да се използва панорамата:

  1. Можем да симулираме реалните ситуации, като например един концерт. Можем да си представим една група на сцената и да се опитаме да имитираме как тази група би звучала на слушателя;
  2. Можем да използваме някакви други неписани правила за да смесим песента, като например правилата описани тук.

Няма правилен или грешен избор. Когато започнахме да смесваме се опитахме да имитираме нашата група на сцената и резултатите бяха добри, но не бяха отлични. Може би това беше едно добро начало, понеже ни даде идеи за това, какво звучи или не звучи добре. С различните версии на песента обаче началният ни план се промени. Крайният резултат бе смесица от двете понятия по-горе. Повечето професионални записи, които съм слушал, следват (2), но това не е закон. Което и да изберем, обръщаме внимание на характеристиките на самата песен както с песента описана тук: една спокойна песен, на която и трябва живот, китари, които могат да си пречат, един краш, който трябва да е по-изразен и т.н.

Освен това, че обръщаме внимание на цялата песен, гледаме и в песента има важни промени в темпото, мелодията, и аранжимента. Песента описана тук не се променя много от началото до края. По принцип е една и съща, само солото на китарата замества вокалите на някои места. Панорамата на песента следователно не се променя. Някои песни могат да имат решителни промени. Според мен няма смисъл в тези песни да се пази една и съща панорама от началото до края, особено ако промените са големи или пък ако влизат нови инструменти. В една реална ситуация барабаниста няма да побегне от единия край на сцената в другия, но при някои песни е хубаво да се променят местоположенията на инструментите, включително и на барабаните. Има професионално записани албуми, при които това е така, а има и такива, при които това не се получава. Спомням си например DVD аудиото на "Machine Head" на Deep Purple. Всеки път, когато влезе солото инструментите се местят. От друга страна пък имате панорамата на Slayer, която е добре оформена, но не се е променила през последните няколко години.

Един от въпросите, с който още се борим е: Колко силна трябва да е панорамата ? Първите ни опити бяха горе долу в "центъра". Всичко бе в средата и от време на време се получаваше една голяма мътнотия. Сега се опитваме да разпределим всичко малко повече. От време на време, колкото по-странен е един инструмент, толкова е по-интересно да го изпратим доста наляво или надясно. Така или иначе, продължаваме с експериментите.

автори: mic

Добави нов коментар

Filtered HTML

  • Freelinking helps you easily create HTML links. Links take the form of [[indicator:target|Title]]. By default (no indicator): Click to view a local node.
  • Web page addresses and e-mail addresses turn into links automatically.
  • Lines and paragraphs break automatically.

Plain text

  • No HTML tags allowed.
  • Web page addresses and e-mail addresses turn into links automatically.
  • Lines and paragraphs break automatically.
CAPTCHA
This question is for testing whether or not you are a human visitor and to prevent automated spam submissions.
Image CAPTCHA
Enter the characters shown in the image.