Проблеми с резонанса на стаята

Качено от mic на Sun, 03/18/2018 - 03:51

Ако записвате вкъщи сигурно вече знаете, че вашата стая влияе на качеството на вашия запис. Звукът е просто въздушни вълни, които са с физическо естество и се влияят от физическите структури. Звуковите вълни в една стая се влияят от стените, пода, тавана, завесите, мебелите, телевизора, лампите и всичко друго. На кратко, всяко нещо, което стои на пътя на една звукова вълна, ще я промени и в крайна сметка ще промени звука, който стига до нашите уши. Крайният ефект от това може да е желан или нежелан. Обикновено, тъй като сме свикнали да чуваме звука след резонанса на стаята, този резонанс може да направи звука по-естествен и по-жив за нас. Затова и резонанса се добавя изкуствено, с апаратура за реверберация, от звукозаписните инженери. Без него записът ще бъде "сух" и неестествен. Защо пък тогава резонансът в нашата стая ни създава проблеми?

Проблемът

Проблемът е, че нашият малък апартамент няма резонанса, който искаме. Много от нашите записи се изродиха в акустични експерименти с цел да направим нашето студио по-тихо. Това е нещо, което и отнема време и обикновено не дава резултата, който търсим.

Не е лесно да се обясни защо нашият апартамент прави така. Започваме от самото начало: Всеки предмет отразява звука. Не всеки предмет обаче отразява звука по един и същи начин. Първо, звукът се отразява от някои предмети с по-голяма сила (амплитуда) отколкото от други. Ще чуете повече от отразения звук например в една празна стая с твърди стени, отколкото в една стая, в която стените и пода са покрити. Второ, различните плоскости произвеждат отражения с различно “честотно съдържание”. С други думи, някои плоскости отразяват средните честоти по-добре, а други плоскости отразяват повече от по-високите честоти. Трето, предметите в стаята имат различни форми и размери и отразяват звука в различни посоки. Четвърто, предметите може да са на различно разстояние. Понеже пътя на звуковата вълна отнема време, колкото по далече една плоскост се намира, толкова повече време ще отнеме на отразения звук да се върне.

Представете си едно студио за запис в един малък апартамент. Стаята, в която записвате, най-вероятно ще има под, който се различава от стените, таван, който също е различен и прозорци със завеси или щори. Стаята ще е пълна с различни предмети. Всеки от тези предмети ще отразява звука и то по различен начин. Всеки предмет ще отразява не само първичния звук но и звука отразен от другите предмети. Крайният резултат ще бъде едно сложно съчетание от първичния звук и много, много на брой отразени вълни, всяка с различна амплитуда, различно честотно съдържание и, също така важно, идващи по различно време и от различни посоки.

Крайният резултат, който ще чуете, е извънредно "сложен". Реверберацията в стаята се различава от ехото. Ако се провикнете във Великия Каньон, ще чуете ехо, което идва с няколко отчетливи повторения. Тъй като тези повторения са отчетливи, ще е лесно да се опишат. Ако се провикнете в една малка стая, няма да получите отделни отчетливи повторения на звука. Отраженията на звука в една малка стая идват бързо и в многобройност. Първичният звук и отраженията са съчетани в една безформена маса. Няма да можем да опишем отделните отражения независимо едно от друго както при ехото. Вместо това обаче можем да опишем цялата звукова безформена маса. Ето някои от характеристиките, които можем да използваме за да опишем реверберацията: 1) цяла дължина: В една по-голяма стая отразеният звук може да отнеме повече време да затихне напълно, което означава, че реверберацията ще има по-голяма дължина. В една малка стая, реверберацията ще има по-малка дължина; 2) окраска: Някои стаи може да подчертаят по-високите или по-ниските честоти; 3) разсейване: В празните стаи някои от отраженията може да се чуят по отчетливо, докато в други стаи може да има много повече отражения и получената реверберация може да е по-плавна; 4) ранни отражения: Може първите отражения да се чуят по отчетливо от останалите и може да имат свои собствени различни характеристики подобни на тези, описани в 1, 2, и 3 по-горе.

Малката стая в апартамента

Моето студио за запис е една средно-голяма празна стая с голи стени, смесица от дървен под и под с килим и доста големи прозорци покрити с пластмасови щори. Резонанса на тази стая е гръмък и ярък. Създава проблеми и няма евтини начини да се премахне. Имаме доста проблеми например със записа на нашите вокали. Често се оплаквам, че стаята отнема ниските честоти на певеца ни. Може да накараме певеца да пее тихо, но това ще отнеме динамиката на песента. В края на краищата не успяхме да коригираме резонанса на стаята. В момента нашите записи са сухи и слагаме изкуствена реверберация. Апартамента влияе на повечето от нашите похвати: променихме мястото на микрофоните и инструментите, преместихме мебелите и се опитахме по всякакъв начин да заглушим естествения звук на стаята (даже се опитахме да построим будка за вокалите от одеяла, матраци, и пластмасови тръби за водоснъбдяване).

Позиция на инструментите

Нашата основна стратегия в момента е да сложим инструментите по-далече от всякакви предмети или пък по-близо до предмети, които поемат звука (например в центъра на стаята в посоката на дивана). Това доста намалява силата на ранните отражения. Избягваме ъглите и металните библиотеки, тъй като те правят звука по-силен и по-ярък. Избягваме и големите стъклени врати, а и другите твърди и големи физически бариери. Ако са силни, ранните отражения може да отнемат интонацията и ефекта на гласа, особено когато певеца наистина трябва да пее силно. В една малка стая "ранните" отражения идват бързо и са отчетливи и силни. Силното пеене просто не работи добре ако сте близо до стената или вратата.

Покриването на стените

Не е лесно да се намерят материали, които ефикасно заглушават звука. Има материали, които се продават, но те обикновено са скъпи, а и ние не искаме да променим много един апартамент, който е под наем. Така че преместихме мебелите, поставихме възглавници на различни места и даже се опитахме да построим крепости от възглавниците. Тези опити не произведоха правилния звук. В момент на пълно отчаяние запяхме под одеяла. Звучи глупаво и даже изглежда още по-идиотско, но даде някои добри резултати. Одеялото намали ранните отражения, не струваше нищо (освен нашата гордост) и е беше само една временна промяна в апартамента.

Ето и малко информация за продуктите за стени, които може да се купят. Повечето от тях работят както се рекламирани (някои не си заслужават). Аз имам разни акустични материали за стаята, в която е моето стерео и според нас тези материали доста помагат. Купете такива, ако можете да си го позволите. Аз харесвам тези, които притежавам, но не бих препоръчал на други да купуват такива неща, просто понеже са скъпи. Моите са Room Tunes mini-pack – няколко малки възглавнички поставени в различни ъгли на стаите и на различни стени. Има обаче много различни материали. Няма да ми стигне тази статия, ако се опитам да ги категоризирам няма да ми стигне тази статия.

Избор и позиция на микрофона

Не съм сигурен за следващите параграфи. На инженерите сигурно няма да им харесат. Има много добри произведени микрофони, но те, за записа в един малък апартамент, са вероятно безполезни. Доста време пробвахме Rode NT, който е голям микрофон с кондензатори и със сърцевидна форма на пространството за приемане на звук. Местихме този микрофон из стаята и го пробвахме в различни апартаменти. В края на краищата не използвахме и сигурно няма да използваме нито един от нашите записи с него. Този микрофон "приема" прекалено добре.

Прибягнахме към Shure SM57. Това е малък еднопосочен микрофон, който е предназначен за записа на инструменти. Също така е и сравнително евтин. Работи добре за някои барабани (например барабанчето) и за акустичните китари. За нас явно проработи добре и за вокали. Тъй като SM57 е еднопосочен той приема почти всичко, което е точно пред него и много малко от звука, който идва отстрани или отзад. Това помага да се намали резонанса. Според нас SM57 също така подчертава средните честоти и дава средночестотни нюанси (оцветяване) на вокалите. Средните и долни честоти на нашите вокали обикновено се губят при някои микрофони, но не толкова с SM57 и особено не, ако микрофона е близо до източника. Обикновено ние сме на около 15-30 см от микрофона (което означава, че екраните са важни). Позицията на микрофона е важна, но точната позиция, която ние избрахме бе просто резултат от избора на микрофона. Проблемът с позицията на микрофона е, че мога да се изпишат книги за това. Засега е достатъчно да кажем, че, както при избора на микрофона, трябва да се опитват различни неща и тези опити трябва да са независими за различните микрофони и различните вокали. Според нас SM57 е доста верен на принципите си, което означава, че ако искаме да прибавим плътност към вокалите като ги повторим, просто трябва да запомним позицията на микрофона за да получим вокали, които са с близък тембър до тези в предишния запис.

Преди тази статия да стане реклама за SM57, трябва да споменем, че ние записваме едни и същи два вокала и едни и същи акустични китари. Може би други микрофони ще работят по-добре за други инструменти или за вокалите на други певци. SM57 например не записва маракаса много добре и сигурно няма да представи добре една цигулка (не че ние сме пробвали). Също така, касата на барабаните излиза доста куха с този микрофон.

В заключение

Реверберацията на стаята е сложен проблем, който изисква доста експерименти и зависи доста от личния вкус. Надяваме се в бъдеще да съберем още статии с повече подробности за това, как реверберацията работи, включително и за изкуствената реверберация създадена с оборудване и софтуер, за позицията на микрофона и за избора на микрофона. Засега опитваме. Винаги е по-трудно да се премахне нежелания звук от един запис. По-добре е да се отдели доста време и да се опитва да се постигне правилния звук преди записа.

автори: mic & isosceles

Добави нов коментар

Filtered HTML

  • Freelinking helps you easily create HTML links. Links take the form of [[indicator:target|Title]]. By default (no indicator): Click to view a local node.
  • Web page addresses and e-mail addresses turn into links automatically.
  • Lines and paragraphs break automatically.

Plain text

  • No HTML tags allowed.
  • Web page addresses and e-mail addresses turn into links automatically.
  • Lines and paragraphs break automatically.
CAPTCHA
This question is for testing whether or not you are a human visitor and to prevent automated spam submissions.
Image CAPTCHA
Enter the characters shown in the image.