Време за смесване и какво струва

Почти свърших с един комплект от 12 песни. Отне ме два месеца. Други се справят с песните бързо – 3-4 часа на песен. Не аз. Занимавам се с една песен два дена. Защо? Просто толкова ми отнема. Виж това.

Една проста песен за смесване

Да кажем, че получавам пистите на една проста песен: барабани (каса, барабанче, фус, чинели, томове; за да е по-лесно, томовете са заедно и всички чинели са също на една писта), бас, три китари (ритъм, някакви рифове, соло), два вокала (главен и хармониите). Всичко на всичко, 11 писти.

Питам и за темпото (например 100 такта в минута или 600 милисекунди на четвърт нота) и една референтна песен.

Започвам смесването.

Смесване

Търся щракания, шум и други странни неща

Някои неща се чуват по-лесно в отделните писти.

• Щраканията са редки, но съм виждал писти (бас и китари), където някой доста агресивно използва компютъра за да нареже и подреди нотите спрямо барабаните, със щракания, които действително се чуват. Може би вокалиста тупа с крак до микрофона или пък, да се надяваме не, си играе с микрофона. От време на време има случайното бърникане на китариста преди солото.
• Шумът се появява доста при вокалите и понякога при китарите и баса (например бученето).
• Други неща се чуват или в отделните писти или в целия микс. Един пример и тежката каса с басово ехо.
• Някои хора гледат за изместване в DC (аз не гледам).
• За някои вокали ще трябва настройка. Това беше забележимо в 3-4 от 12-те песни, но да забравим за това. Самата настройка може да отнеме доста време.

Не си играй с микрофона

Слушам и всяка писта отделно с барабаните за да видя дали е в ритъм. Това е важно в песни, които са със сложна ритмична подредба. Може би ще чуеш, че песента се влачи, като че ли музикантите забавят. В целия микс обаче е трудно да се види това откъде идва.

Опитай се да разделиш пистите

Наричам това началния микс. Опитвам малко панорама и някои промени в честотния диапазон, а и някои нагласявания на амплитудите. На кратко, правя някои обикновени и чести неща за да чуя отделните писти в целия микс и за да разбера песента.

• Опитвам лека панорама на барабанчето и фуса, така че песента да пулсира между левия и десния канал. Може бе ще преместя чинелите и томовете малко по-навън, донякъде за да ги отделя от фуса и касата, но и за да получа малко движение, което кара слушателя да внимава. Веднъж получих една песен с един единствен удар на един том – точно в средата. Но беше там. Трябваше да работя с него.
• Басът обикновено получава един високочестотен филтър за да се махне нискочестотното боботене. Върху баса може и да сложа лек средночестотен еквилайзер, но това е рядко.
• На китарите трябва панорама, високочестотни филтри (но почти никога еквилайзери в този момент).
• Вокалите се компресират леко.

Промени в амплитудите са във всички писти. Няма нищо специално тук, но:

• Харесвам бас, който се чува.
• Харесвам и каса, която се чува.
• Не обичам прекалени фусове, сола.
• Ритъмът и рифовете трябва да работят заедно.
• Главните вокали и хармониите трябва да работят заедно.
• Вокалите трябва да работят с микса.

И така нататък.

Това е добро начало. Ето още малко.

• Рядко, правя малки промени в аранжимента на песента, като например махам части от китарите (може да е само една нота). Това сигурно не е работа на инженера, но защо пък да не опитаме?
• Даже и по-рядко, нагласявам баса и китарите спрямо барабаните. Ако това прави песента по-добра, защо не?
• Компресора на вокала е едно изкуство. Пробван стандартни компресори с различни прагове, поредица от паралелни компресори или пък нещо в средата. Искам да запазя колкото мога от оригиналните характеристики на вокала, но пък да съм и сигурен, че вокала няма да се мести напред и назад по начин, който разсейва слушателя.

Можеш да махнеш китарни парчета

Слушам

Оставям време да чуя песента.

• Слушам на ниски амплитуда за да съм сигурен, че всички писти се чуват както трябва.
• Слушам на високи амплитуди за да съм сигурен, че няма нищо, което дразни.

Изкуството при смесването започва тук

Сега имам една песен, но това още не е най-доброто, което тази песен може да бъде. А и не е това, което другите искат (тоест, все пак имаш референта песен).

Хиляди неща могат да станат тук. Ето някои от по-обикновените неща при тази последна сбирка от песни.

• Компресор на барабанчето и, рядко, замяна на барабанчето. Харесвам барабанчета, които звучат като барабанчета, но пружината може да е прекалена.
• Еквилайзери на барабанчето, фуса, чинелите: Може би те трябва да са по-ярки. Референтната писта помага.
• С касата също може би трябва да се работи. По-лесна е от барабанчето обаче. Понякога, един високочестотен филтър ще се справи достатъчно добре с звъна от касата и компресорът може да не е необходим.
• Компресор на баса, еквилайзер на баса: Компресирането на баса е трудно, защото не работи добре в модерните софтуери. Частта на цифровите компресори, която трябва да изчисли амплитудата не е идеална и работи като един средночестотен филтър. Не работи добре при ниски (а и високи) честоти. Използвам компресори при баса доста рядко и доста леко. Еквилайзерите на баса също са трудни и, честно казано, за тях е добре да се мисли по-време на записа. От време на време просто питам за нова писта.
• При китарите трябват доста проби. Дилеите винаги са интересни и по-принцип са прости, но никога не са едни и същи. Даже и при един прост дилей, пробвам различни стойности на затихването и нагласявам забавянето спрямо темпото. Но пък дилея не трябва и да е прост. Може да иде от другата страна на панорамата, при което ще има промени в затихването, забавянето, амплитудите и панорамите. Изборът на преходна честота при един високочестотен филтър на една китара, за разлика от този при баса, има един доста голям диапазон. Накрая, за някои китари, особено акустичните сола, ще трябва един компресор.
• Не си играя много с вокалите тук, но променям амплитудите и компресорите в зависимост от микса.

А има и ривърб.

• За мен, основният въпрос е: Кои писти трябва да се пуснат заедно за един ривърб и кои писти ще получат свой собствен ривърб? Барабанчето, фуса и чинелите често имат свой собствен ривърб, даже и ако е само за да се избегне началното забавяне в ривърба. Китарите често вървят заедно, но не винаги (например, често не солото). Вокалите може да са с китарите, но това зависи от вокалите и китарите.
• Доста са пробите при различните стойности на началното забавяне и цялата дължина на ривърба, донякъде за да се настрои ривърба към темпото на песента и донякъде за да съм сигурен, че няма очевадни разлики между пистите.
• Винаги трябва да се погледне и как китарните дилеи работят с китарните ривърби.

При всичко това, референтната писта е важна за да не забравя какво е това, към което се стремим.

Слушам

Чул съм песента доста пъти, но е добре да се слуша като слушател, от начало до край, сама по себе си, а и в сравнение с референтната писта.

• Слушам на ниски амплитуди за да съм сигурен, че всички писти са доловими, както трябва. Може би ще забележа, че съм изгубил ритъм китарата, че баса е прекалено назад, че вокалите са прекалено напред или пък не достатъчно напред.
• Слушам на високи амплитуда за да съм сигурен, че нищо не дразни. Може би ще забележа, че фуса се повтаря прекалено или пък че вокалите са груби.
• Слушам на каквото и да е ниво (обикновено средно) за да видя как песента е балансирана между левия и десния канал. Слушам и други песни заради амплитудните нива.

Слушай



Изкуството при смесването продължава

Ако всичко е добре, промените трябва да са малки.

• Някои писти ще се нагласят нагоре или надолу с около един или два децибела.
• Може да очакваме и малки промени в панорамата.
• Вокалите (и по-рядко солата) може да получат едно многолентов компресор или друг еквилайзер.
• Малки промени в еквилизацията на пелия микс могат да имат значителни ефекти. Доста рядко пробвам това, но е възможно.
• Ограничителите също са достъпни, но не непременно нужни.

Не забравяй въодушевлението

Още не сме готови. Не мисля, че това е непременно работата на инженера, но имаме фейзъри, фленджъри, хор, ехо, дисторшън, уа-уа, вибрато, тремоло и така нататък:

• Един малък риф в една от 12-те песни получи едно ехо, което подскача между левия и десния канал. Просто беше по-добро от оригиналния дилей.
• Една акустична китара в една оскъдна песен получи едно леко и бавно уа-уа. Тази китара сега изисква внимание.
• Един вокал получи малко дисторшън на високите честоти, за да е по-интересен. Все още чакам да видя мнението на музикантите за това.

Нищо друго не стана, но доста си играх с хора и фленджърите.

Компресорите със странична връзка и скриването ("ducking") не са типични за стила на музиката, с който си играя, но може да са необходими. Не споменах това по-горе, защото не е нормално за мен. Преди доста време работех с един инструментал на акустична китара, за който автора поиска доста ривърб. В този случай, скриването помага да се махне размиването на ривърба.

Не забравяй динамиката

Различно е при различните хора, но за мен е по-лесно да мисля за динамиката на песента само след като имам една доста добра идея за цялата песен. За съжаление, това означава, че трябва да повторя някои от по-горните стъпки.

Ето и песента

Ако работя с мои песни, тук мога просто да реша да забравя тази песен. Случва се.

По-важното обаче е, че това е доста работа. Не мога да си представя как някои се справят с една песен за половин ден. Това също обяснява защо това не е моята главна професия и правя това най-вече защото ми е интересно. Сигурно трябва да искам $1000 на песен за да си заслужава.

Перфектното не трябва да е враг на доброто

Не ме разбирайте погрешно. Вчера получих една писта с барабани и няколко писти с китари, записах вокалите и баса, оправих амплитудите и панорамите, добавих малко дилеи и ривърби, компресор на вокала и така нататък. Даже и добавих малко дисторшън на някои китари и подредих баса. Това отне само около 30 минути и се получи една песен, която беше приятна. Добра ли е? Да. Ще я оставя ли така? Не. Може да е по-добра, но това ще ми отнеме време.

автори: mic