Третото издание на "Digital Signal Processing for Audio Applications" е готово. В първия коментар към първото издание някой написа, че в книгата не съдържа достатъчно код, а само математика. Третото издание въвежда парчета код в един отделен втори том.
Как можеш да създадеш един цифров уа-уа? Вземаш един филтър връх и го местиш надолу и нагоре в честотния диапазон. От къде до къде? Не зная. С каква скорост? Не зная.
Никога не съм правил толкова грешки при подготовката на един софтуер, както при фазовия осцилоскоп в Orinj. Някои от тези грешки се разбират, някои бяха просто не много интелигентни.
Имахме доста работа между версиите 2 и 3 на Orinj, но винаги има още. Това, което според мен трябва да осъществим скоро, е тук.
Orinj е нашия софтуер за запис и смесване, с многопистови сесии, редактиране на уейв и MIDI, барабанни лупинги, ефекти DSP и така нататък, и така нататък. Сега качихме бета версията 3.0.0 на Orinj. Може да се свали безплатно, с някои малки ограничения както е обяснено по-долу.
Преди пет години написах една статия за забраната на тритона (от англ., "tritone") от католическата църква. "Тритонът" е един интервал от шест полутона (или три тона). Църквата го е била забранила преди много време. Предполага се, чували са го така, както е звучал тогава – с настройка която е била различна от настройките, които използваме днес. Днес, настройваме инструментите, така че 12-те ноти в хроматичната гама да разделят една октава на равни парчета (т.е., хроматичната гама е равномерна). В миналото, настройките са се опитвали да използват повече хармониците (например питагореевата настройка).
Смесваме един албум. Всичко върви добре, но имаме някои проблеми със записите. Доста от тези проблеми са свързани с вокалите. Част от тях са действителни проблеми, като например това, че вокалът звучи прекалено затворен и никакъв еквилайзер няма да го оправи. Понякога, не е ясно дали има проблем, но вокалиста не е щастлив така или иначе. Може би мелодията не е правилна. Може би мелодията е правилна, но една сричка не е в тон, има грубо "ааа", някаква дума не е в такт и така нататък и така нататък.
Преди доста, доста време, използвахме CoolEdit Pro за да запишем и смесим нашата музика. Сигурно беше около 2001, на един стар компютър с процесор със скорост 300 MHz, в нашето измислено домашно "студио". Тогава, CoolEdit впечатляваше. Мога да бърборя доста за това, колко беше добър, но ето важните неща.
Преди 10 си поиграх със Samplitude – един мощен софтуер за запис и смесване. Хареса ми, защото беше интуитивен. Отне ми малко време да се науча как да го използвам.
Най-простият начин да променим тоналността на един сигнал е просто да го разтеглим или свием във времето. Този вид транспониране обаче има един недостатък, защото и променя темпото на сигнала – забързва го или го забавя. Все пак може да е полезно, ако сигналът е кратък или пък ако темпото му не е важно. Може да се използва например при промяната на тона на семпли за барабани, които се използват в барабанните машини или пък при семплите wave в устройствата MIDI.
