mic's blog

Когато използваме еквилайзери при вокалите, доста от работата е свързана с махането на дразнещи честоти. Правим това, като махаме една тясна лента от честоти.

Обикновените препоръки са:

• Ако има прекалено нискочестотно буботене, понижи честотите под 80 Hz.
• Ако вокалите бумтят, търси един еквилайзер, който може да сложи една бразда в честотния диапазон, която понижава амплитудите на честотите и която има среда някъде между 100 Hz и 300 Hz, с понижение до, да кажем, -30 dB и със ширина при -3 dB сигурно от около 100 Hz. Трябва да пробваш с различни положения на браздата нагоре и надолу в интервала между 100 Hz и 300 Hz за да намериш честотната лента, която дразни.

Пробвам различни синусоидни помитания за да ги използвам в импулсни ривърби. Мисля, че ще е полезно да покажа кода в Java за създаването на един кратък файл уейв с едно синусоидно помитане. Кодът е прост, но е интересен. Интересен е не само защото създава едно синусоидно помитане, но защото и показва структурата на просите файлове уейв. За програмистите, които започват с DSP и искат да четат или пишат файлове уейв, може да е полезно.

Често, новата песен се замотава. Понякога е заради аранжимента. Песента е скучна, бавна или се повтаря или пък липсват интересни мотиви. Понякога е заради продукцията. Може би ниските честоти са кухи и скучни. Има прекалено много в средата. Може би продукцията е само едно равномерно нищо, което не отива на никъде. Понякога е заради самата песен. Може би текста е прекалено сантиментален. Или пък в мелодията има толкова поп или марш, че принадлежи само в озвучаването на един филм – сигурно само в един уестърн.

Мога да изредя какво искам от един DAW. Мислех за това.

Не че програмистите само чакат моето мнение, но това може да е интересно. Популярните софтуери за запис стават все по-големи, добавят нова функционалност, всяка част от която е все по-езотерична. Необходимо ли е всичко това? Може ли моят списък да не включва всичко?

Ето един списък с характеристики на един DAW. Кратък е.

Мислех, че създаването на един синтезатор за MIDI ще е трудно. Исках да мога да превърна един файл MIDI във файл уейв без да трябва да пускам файла да свири и да записвам резултата. Оказа се, че един синтезатор може да е доста прост. Създадох един – сигурно не е супер, но е достатъчно добър.

Писах за нашите планове за версия 4 на Orinj преди около година. Както винаги, някои от нашите идеи от тогава се появиха във версия 4. Някои не. Ето какво става с версия 4.

Хрумна ми, че подходът ми към смесването на песни сега е различен от този преди. Не мога да кажа, че е станал по-добър. Сигурно вкусът ми се е променил – вкусовете винаги се развиват. Разликите в подходите изглеждат малки, но разликите в резултатите звучат значителни.

Третото издание на "Digital Signal Processing for Audio Applications" е готово. В първия коментар към първото издание някой написа, че в книгата не съдържа достатъчно код, а само математика. Третото издание въвежда парчета код в един отделен втори том.

Как можеш да създадеш един цифров уа-уа? Вземаш един филтър връх и го местиш надолу и нагоре в честотния диапазон. От къде до къде? Не зная. С каква скорост? Не зная.

Никога не съм правил толкова грешки при подготовката на един софтуер, както при фазовия осцилоскоп в Orinj. Някои от тези грешки се разбират, някои бяха просто не много интелигентни.