Малко съм изостанал с времената. До вчера даже и не знаех, че SoundCloud.com съществува. Сега зная, но само защото случайно попаднах на един туийт (благодарение на Scottkerrmusic). Трябваше да го очаквам. Беше само въпрос на време, преди да се появи един сайт като SoundCloud. Този сайт явно съществува от 6 години и вече има над 10 милиона регистрирани потребители, включително и някои известни имена.
Преди известно време получих копие на книгата – The Music Producer's Survival Guide. Chaos, Creativity, and Career in Independent and Electronic Music – от Brian M. Jackson, издадена от CENGAGE Learning (ISBN-13: 978-1-285-19892-7, ISBN-10: 1-285-19892-1). Първо, моите извинения на автора и издателя за това, че ми отне доста време да напиша това. Пътувах през последния месец. А и книгата е тежка.
Arobas Music току що пусна Guitar Pro за мобилни телефони. Това е хубаво. Винаги съм мислел, че това е супер софтуер за китаристите и съм го използвал за да науча различни парчета и за да създам снимките за музикалните гами и китарните парчета в този сайт.
Време е да се занимаем с нещо по-забавно. Току що се разтърсих за това, какво има в най-"лошите" песни. Ето какво намерих:
Това е третата статия за деконволюцията на реверберирания звук за да се получи импулсния спектър на естествената реверберация. Ако можем да го направим, ще можем да използваме импулсния спектър като изкуствения ривърб. В първата статия създадохме един примерен импулсен спектър на един ривърб. Във втората статия, използвахме импулсния спектър за да видим какво ще стане с един удар по барабаните след ривърба. В тази статия ще направим обратното. Ще се опитаме да получим оригиналния импулсен спектър, като предположим, че имаме само оригиналния удар по барабана и реверверирания удар по барабана.
Това е втората статия в поредицата от статии за деконволюирането на някакъв звук с реверберация за да получим импулсния спектър на естествената реверберация и след това да използваме този импулсен спектър като един изкуствен ривърб. В предишната статия създадохме един импулсен спектър на някакъв примерен ривърб. В тази статия ще вземем някакъв кратък звук - един удар по един барабан – и ще го реверберираме с импулсния спектър, който създадохме преди. По-нататък, ще вземем реверберирания удар по барабана и ще претендираме, че не знаем импулсния спектър. Ще се опитаме да намерим импулсния спектър и ще видим колко добре ще се справим. Спомни си, че е възможно да се запише естествената реверберация на някакъв кратък звук, като например един удар по барабаните, в една стая или зала и да се използва деконволюция на този естествен ривърб за да се получи един изкуствен ривърб.
Това трябва да е статия за деконволюцията на един реалистичен запис на някакъв ревербериран звук, с която можем да получим импулсния спектър на ривърба, но засега нямаме средствата да направим това. За да стигнем дотам, ще трябват няколко статии. Когато сме готови – и ако успеем – ще имаме една доста добра имитация на един естествен ривърб и би трябвало да можем да използваме получения импулсен спектър за да симулираме естествения ривърб върху всякакви записи.
Преди няколко седмици получих едно копие на книгата на Майк Майджър Recording Drums. The Complete Guide (Записа на барабани. Пълното ръководство). Сега, след като имах времето да я прегледам, трябва да кажа, че определено си заслужава.
Това е статия с един интуитивен пример за компресора при барабаните. Съдържа доста графики, които показват какво един компресор прави с един удар по барабанчето. В интернета има много примери за това, как компресорите работят (включително и в този сайт), но никъде няма добри интуитивни примери за това, как компресорите се справят с данните за аудио.
Преди доста време се бях заел с книгата "All Blues for Jazz Guitar – comping styles, chords, and grooves" ("Само блус за джаз китарата – ритмични стилове, акорди, и парчета") на Jim Ferguson. Тази книга е за вливането на малко джаз в твоя блус (или пък малко блус в твоя джаз?). Когато се мислех за средно добър китарист и ми се случваше да мога да свиря в джам сесии с музиканти, които бяха доста по-добри от мен, тази книга ми даде доста добри съвети. Позволи ме да разбера как музиката може да стане по-свободна и неограничена, как ритъмът и мелодията могат да си помагат и как музикалната теория може да се приложи на практика.
