Това е статия с един интуитивен пример за компресора при барабаните. Съдържа доста графики, които показват какво един компресор прави с един удар по барабанчето. В интернета има много примери за това, как компресорите работят (включително и в този сайт), но никъде няма добри интуитивни примери за това, как компресорите се справят с данните за аудио.
Преди доста време се бях заел с книгата "All Blues for Jazz Guitar – comping styles, chords, and grooves" ("Само блус за джаз китарата – ритмични стилове, акорди, и парчета") на Jim Ferguson. Тази книга е за вливането на малко джаз в твоя блус (или пък малко блус в твоя джаз?). Когато се мислех за средно добър китарист и ми се случваше да мога да свиря в джам сесии с музиканти, които бяха доста по-добри от мен, тази книга ми даде доста добри съвети. Позволи ме да разбера как музиката може да стане по-свободна и неограничена, как ритъмът и мелодията могат да си помагат и как музикалната теория може да се приложи на практика.
Поискаха от мен да прегледам SongDasher – софтуер за iPhope или iPad от Far Out Notions, LLC. Получих електронна поща със: "SongDasher е опростен инструмент за създаването на песни със шест писти за аудио, тактове за барабани, които могат да се програмират и гъвкави композиции на отделни части от песента. SongDasher позволява на музикантите да запишат музикалните си идеи бързо и лесно и да споделят своите композиции с приятелите си и с колегите си през различни социални мрежи и услуги в 'облака'". Прегледах го – такъв е.
Събрахме различни статии и страници в речника за работата с цифрови сигнали (за DSP). Имаме доста материал, но го събрахме малко безразборно. Антон Каменов организира много от информацията в този сайт в една книга: Digital Signal Procession for Audio Applications (засега само на английски). Книгата е една солидна база за този, който иска да знае повече за това, как и защо DSP работи. Добре е организирана и извежда доста от операциите в DSP, които приемаме за даденост, по прост и ясен начин. Също така и добавя полезна информация – част от която вече добавихме в този сайт (част от тази информация все още не е готова).
Ето някои интересни теми в книгата.
Филтрите и другите операции при работата с цифрови сигнали (DSP) за аудио са прегледани в детайли в този сайт. Съществуват различни операции за DSP и следната дискусия важи за всички тях, независимо от това, че когато инженерите говорят за грешките в DSP, обикновено имат предвид филтрите – филтрите с ограничени импулсни спектри, филтрите с неограничени импулсни спектри и т.н.
Използвам думите "прост дилей" за да опиша най-простия от практичните ефекти за записа на аудио – ефектът, който произвежда едно повторение на входния сигнал с някакво забавяне във времето и обикновено с някакво затихване на амплитудата. По-сложните дилеи имат и други параметри: обратни връзки, помитане на забавянето и затихването, много връзки към изхода и т.н. Даже и простият дилей обаче може да бъде доста интересен и следното са примерни настройки с добри резултати.
Работехме върху версия 3 на Orinj. Искахме да подобрим графиките на няколко от ефектите DSP в Orinj и да покажем действителния амплитуден спектър на ефекта. Това включваше ефекти, които имат графики с еквилизация или с някакви честотни филтри – графичния и параметричния еквилайзер, ривърба (заради параметричния му еквилайзер) и филтъра бразда. Тази статия е за изчисляването на действителния амплитуден спектър бързо и ефикасно.
Току що гледах видеото на CDBaby за брошурите ("one-sheet" или "една страница", на английски). Признавам, че не съм много добър с маркетинга и никога не съм се замислял за брошурите.
Дисторшънът в музиката потиска върховете на звуковия сигнал. При аналоговите сигнали това може да се получи, когато сигналът започва да претоварва схемите на устройствата. При цифровите сигнали дисторшъна работи по подобен начин.
Току що гледах документалния филм от 2009-та "Музикалният мозък" – за различни невролози, които изучават мозъчните отзиви при слушането и композирането на музика и при танцуването. Най-интересното беше, че един от професорите (Даниел Левитин) следеше какво става при в мозъка на Стинг, когато той слуша и композира музика. Също интересно беше, че Уайклиф Джийн, с най-заспалия глас който съм чувал, разправяше как му светват очите и колко се въодушевява, когато слуша или свири музика.
Ето и едно кратко изложение на филма по реда, избран от мен:
